当人们指数着中国的钧瓷、汝瓷、龙泉瓷等名瓷时，其实就是在赞叹那梦幻般变化的釉色。当人们在使用、欣赏、喜爱那精美的日用陈设艺术瓷时，其实就是在接受或是形似或是神似的艺术造型、釉色、功能三者带给你的享受。人们谈论各个产地陶瓷的特色，其实主要是指在造型、釉色或文化艺术上的差别，如佛山石湾的坤釉、红釉造就了石湾公仔古朴厚重的特色;山东淄博的鸡血红、兔毫釉造就了山东艺术瓷的特色;甘肃平川的黑釉造就了平川黑釉大缸的特色;湖南礼陵的釉下彩也得有其特色的釉料来装扮，等等。

　　人类制陶史可上溯万年，但原始瓷的出现却滞后了几千年，个中原由，与先人什么时候学会制釉用釉有关。据考证，中国原始瓷的生产，从商、周一直延续到西汉时期。到了东汉，经验的积累、施釉技术的改进、窑炉结构的完善，以及烧成温度的提高，烧成气氛的控制等因素逐步使烧制瓷器的条件成熟。学术界认为中国成熟青瓷的成功烧制应始于东汉晚期。由此可知，中国陶瓷的发展与釉料的发明和制作以及施釉技术的提高密切相关，并且起着非常重要和基础性的促进作用。

　　用现代陶瓷的眼光看，釉料的研究和使用还将在陶瓷生产的产品功能开发、低品位原料使用、节能降耗等多个方面发挥重要作用。

　　为了鼓励釉料学科的发展，发掘各地宝贵的釉料秘密配方与遗产，我以为应给予釉料这个陶瓷的重要领域更多的重视，给有成果有贡献的釉料研发制作者应有的名誉和地位，例如评选中国釉料大师、设计大师等。我反对各种大师评设满天飞，但在一个陶瓷行业中评选工艺美术大师、原料大师、釉料大师、设计大师等还是必要的。