可以说，“方拼”工艺对“具象图形”(如写实的绘画作品和风景、人物、静物等位图图片)表现力的设计研究，难度是最大的，也是最有意义的。就目前国内外马赛克艺术家和马赛克生产企业所面市的作品(商品)，还没有看到“方拼”工艺在表现具象图形上有完美的设计效果与设计方法。即使意大利bisazza这样的知名品牌，在这方面的设计研究也没有什么使人耳目一新的感觉。多少年了就是那几个巨幅的单色(黑白灰色阶)的石雕人物头像局部和几朵玫瑰花的拼图，没有新的突破。

　　我在“方拼”工艺上的研究，是以光色原理、空气透视原理和视觉混合现象作为理论基础;以修拉的点彩派作品和米芾的米点皴山水作为具象图形研究的参考;以现代印刷分色技术和色彩构成方法以及计算机图形处理技术作为设计的突破口。经过两年多的研究与多种效果的设计实践，以及实物再现效果的摸索。终于在“方拼”工艺表现具象图形上有了很大的突破。主要表现在：1、对“复制”油画等艺术作品上能够达到形色兼备。近看是马赛克镶嵌，远看是油画原作。2、对“位图”效果的资料(绘画、图片等)既能表现出资料图形色彩的丰富层次，又有马赛克“再创作”的独特风格。3、根据设计稿和设计稿的上数字编号，可以多次反复复制同一幅作品(产品)，实现了作品(产品)批量创作和生产的产业化，同时也产生了生产的标准与规范，避免了生产中的随意性和不规范。

　　在对“方拼”马赛克镶嵌艺术设计研究中，我还把马赛克的单位形状和排列形式作为研究内容之一。也许，人们认为马赛克效果可以直接用电脑“自动生成”，就是图像中的马赛克化。我不否认电脑对设计的辅助作用，但直接依赖于电脑“自动生成”马赛克效果的话，还需要设计研究吗?!众所周知，在电脑中的确能产生马赛克化效果，但那结果只是垂直交叉的经纬结构和同类色阶深浅变化的色块。毫无点彩派和米家山水以及色彩构成的艺术效果。我在“方拼”工艺中，在马赛克单元形式设计出方形、菱形、圆形、六边形等，并在组合排列上设计出除垂直交叉的经纬结构外，又有45度倾斜交叉排列，砌砖式错位排列，蜂巢状错位排列等形式。而且这些排列形式都能把具象图形(绘画、图片等)表现的形神兼备。这是任何一台电脑或软件无法实现的。设计工具是次要的，设计方法是最重要的，也是起决定作用的。

　　去年，我把这几年在“方拼”马赛克镶嵌艺术研究的成果拿给我的导师杨永善先生看。他仔细看了我的研究报告和作品后说：“在马赛克研究方面确实是个空白，很少听说有人在研究它。你的研究很有价值。用方拼工艺能出现这样丰富而形色兼备的效果，我还是第一次看到。中国写意画中的“远取其势，近取其质”用在你的马赛克镶嵌作品中倒很合适。你的马赛克镶嵌画与黄宾虹的山水画有异曲同工之妙。宾翁的山水近看只是一道道抽象的笔触，非山非水，非石非草，而远看却是有山有水，有石有树;你的马赛克镶嵌画近观只是一块块整齐的陶瓷或玻璃马赛克色块，非景非物，非形非色，而远观却是有景有物，有形有色。真是‘近观抽象，远赏具象’。如果把十九世纪修拉、西涅克为代表的点彩派看作是一次绘画艺术向科学“求婚”的话，那么你的马赛克镶嵌画则是一次艺术与科学完美的‘联姻’”。

　　能得到从事艺术设计教学与创作五十多年老先生的肯定，我自然是很高兴。但如果能把自己这些研究成果用于马赛克企业的生产，并能大批量的应用于室内外空间的设计与装饰中，我会更加欣慰的。