21年前，一位对石湾传统陶艺有着深深眷恋的少年，在人生的十字路口，毅然选择了一条终生与石湾陶艺结伴同行的人生道路，懵懂的开始，少年开始执着地追寻起当初的梦想，寒来暑往几十载，昔日踌躇满志的少年，成为了今天我们采访的主人公，在艺术道路上已经小有成就的工艺美术师———吴满炽，一位生于石湾长于石湾的陶塑艺术的追随者。在一个宜人的午后，吴满炽向记者谈起了他寻梦追梦的人生历程，讲述他对于源于传统又颠覆传统的创新理念的理解，让我们一同走进这位陶塑艺人的世界，一切，从一座民间窑炉开始讲起。

　　永不言弃的陶塑梦

　　石湾青柯，在上世纪，是个很受民间艺人欢迎的地方，因为那里有一座青柯窑，以前由于还没普及私有窑炉，所以一般的私人陶艺工作室没有自己的窑炉设备，而陶土没经过火的锤炼，就只能是一堆泥巴而已。“我们家就在青柯，很小的时候就是到田间地头玩泥巴长大的，因为我们这里有窑炉的关系，很小的时候耳濡目染大家烧窑的景象，对于陶瓷的情意结，可能就是在那时候种下的。”吴满炽回忆，在童年的美好记忆中，石湾陶瓷是不可或缺的一部分。“在我十七岁那年，当时家里人希望以后我能学习一门手艺，而我在人生第一次的彷徨和无助的时候，突然想到，手艺与自己兴趣的完美结合点，不就是学做陶瓷吗?”1990年，正直青春年华的吴满炽成为了附近一家陶瓷厂的一名学徒，从最基础的工种开始干起，在陶瓷厂6年的时间里，吴满炽干过所有制陶环节的工种，而在工作的同时，他也不忘自学进修。

　　1996年，陶瓷厂改制，吴满炽无奈离开了厂子。又一次站在了人生的十字路口，是放弃还是坚持，成了当时日夜萦绕吴满炽心中的一个无法解开的结，在人生的重大选择面前，吴满炽笑言自己是个随心而动的人，石湾陶艺的魅力，再一次左右了吴满炽的人生选择。在这一年，吴满炽的人生发生了两件大事，一是他决定了创办石湾陶腾轩陶塑创作工作室，二是师从中国陶瓷艺术大师钟汝荣，在艺术这条道路上，吴满炽继续艰难并快乐的前行。

　　2007年结业于北京中国工艺美术高级研修班，2009年毕业于中国书画函授大学大专……学习，是吴满炽多年来一直不敢松懈的一件头等大事。“在2007年北京进修的时候，北京奥运会福娃创作者韩美林老师还给我们讲过课，别提当时有多激动了，真的觉得，我们这一辈人，每次学习的机会都特别难的。”吴满炽认为，学习对于一名艺术工作着而言，就像空气一样重要。

　　中国工艺美术协会会员、中国工业美术学会会员、广东省工艺美术协会理事、佛山市陶瓷美术学会会员、佛山市禅城区美术家协会会员。在吴满炽的名片上，罗列了以上所有的头衔，多年来，吴满炽一直活跃在佛山石湾陶瓷艺术界，他用自己的勤奋和努力，坚持着自己最初的梦想———成为一名始终优秀的陶艺大师。

　　功夫不负有心人，多年的默默努力，开始得到回报和更多的认可。

　　在今年5月20日—30日举办的广州中青年陶艺家精品展，吴满炽的作品《恩爱》在广州工艺美术行业高级能人才创造成果暨首届广佛肇学员作品展中，被评为广州工艺美术行业高级技能人才创作成果奖银奖，《恩爱》这件作品还曾经在2010年的佛山市工艺美术创新市长评选中，荣获优胜奖;另一件作品《童心未泯》，获得广州工艺美术行业高级技能人才创作成果奖金奖。在广州展会上，吴满炽十几件原作和精品都被一抢而光，受到广大市民及收藏爱好者的追捧。

　　在今年5月的深圳文博会上，吴满炽的《和谐康乐》荣获“中国工艺美术文化创意奖”金奖。

　　吴满炽在汶川大地震期间创作了《一方有难，八方支援》，于2009年5月在中国(深圳)第五届国际文化产业博览会上荣获中国工艺美术文化创意奖“银奖”。

　　吴满炽代表作之一———《绝世金莲》，在2008年广东省陶瓷艺术精品展获“金奖”。

　　2006年11月，上海国际艺术节第八届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会暨中国工艺美术优秀作品评选，吴满炽作品《活佛济公》获创新艺术金奖。

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　　创新源于对乡土的理解

　　细心的读者可以发现，吴满炽在历年的获奖中，荣获了许多创新奖，对于石湾陶瓷这一传统艺术，他是如何融入创新的元素呢?据吴满炽介绍，其创作风格偏向写实，但在人物局部的塑造上，却大胆地运用夸张的现代表现手法。在吴满炽大部分呢传统题材上，都把这一风格展现得淋漓尽致，吴满炽的创新还来自于他作品中的红土运用及粗细线条的搭配运用。

　　“以前的青柯在我们小时候，还是一片农村的景象，我很喜欢这种平易近人的乡土气息。传统的石湾陶艺更多选材于达摩这些神话人物，我当时在想，石湾陶艺往后的发展，必须要走差异化路线，而创新是每个创作者必须面对的问题。”吴满炽介绍，他不但一改用传统陶土制作石湾公仔，而且采用色彩更为夸张的红土，在题材上，有表现农村劳动场景的作品，更多的是展现乡村老夫妇享受简单生活的日常场景，充满了浓浓的乡土气息。

　　在《和谐康乐》上，就是展现了一个老夫妻逗趣的生活场景，老人家粗糙而夸张的关节和皮肤肌理，带出了一种生活的真实感。而作品《一方有难，八方支援》，则更多是从整个作品人物刻画上的创新，作品中体现了一种在国家有难面前，群众人们无论贫穷还是富裕，无论阶级年龄的热心捐款，体现了大中国的团结精神。吴满炽在《绝世金莲》刻画的，是那段几乎被人们所遗忘的小脚女人的历史，作品中的老婆婆的小脚被老公公轻轻地抬起，两人嘴含微笑，似乎是在一个悠闲的午后，在笑起来回忆着当年的那边历史，除去了历史的厚重感，还原老人真实生活的一面，作品人物中手的肌肉、表皮肌理和关节都经过了夸张的处理，红土和黑发白头巾的强烈对比，深浅纹路对比，把作品刻画得有血有肉。

　　“创新，一直是我不变的追求。”吴满炽始终在这个大师辈出的年代，坚持着自己独特的艺术风格。