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仿古砖在中国诞生以来，发展非常迅速，2000年后，仿古砖产业开始进入快速稳步发展阶段。马可波罗、金意陶、楼兰、罗马里奥等仿古砖品牌迅速崛起，引领仿古砖产业发展时代潮流。从设计上讲，经过十来年的发展，现在仿古砖的设计已经非常丰富，只要是自然界有的，都能模仿出来，所以市场上涌现出一大批仿皮的、仿木纹的、仿石材的等仿古砖产品。
当前一些仿古砖企业过于注重销售额，而忽略了一个实质性问题，即仿古砖的实际运用效果和文化内涵，有业内人士称，在当前，综合实力强的仿古砖企业都有自己的产品研发部门，自主研发产品;而综合实力稍弱的仿古砖企业，为了节约研发成本，往往会直接到网版公司购买现成的花式版式，或由色釉料公司提供免费的配套设计服务。
“对于我们应用设计师来说，实际上很多产品都很优秀，但产品设计师与应用设计师的差距就在，我们有实际的经验和生活经历，希望为创造出有价值的东西，但工厂的价值观倾向于以他们的理念来满足我们的要求，这之间的差距其实就是一个鸿沟。”中国高级室内设计师郑成标表示。
漫画/郭子玉
现状：仿古砖产品设计师与家装设计师的价值理念存在脱节，产品设计与应用效果不协调
如今的仿古砖市场，产品设计师设计出来的部分产品，大部分没有个性与文化内涵，或者千篇一律地模仿某款市场流行的花式，产品同质化越来越严重，然后产品的空间运用效果不理想，不能满足家装设计师的空间创作需求;而家装设计师对空间的理解与设计虽有独特的见解，但并不参与产品设计。产品设计师与家装设计师似乎都各忙各的，最后导致有些仿古砖设计出来之后，因应用效果不理想而无人问津，而家装设计师需要的砖却也难以找到。仿古砖产品设计师和应用设计师现在还处于相互猜测阶段，尚未到达相互融合的阶段。
“以目前的现状来说，仿古砖的产品设计师并不参与潮流创作，而空间设计师也没有时间参与到产品设计。很大程度上是产品设计师对于原创信息不了解，同质化的产品太多了。其实每个设计师都有不同的偏好，有着独特的空间理念、运用手法，希望找到符合自己创造理念的东西，但是很难。”郑成标在过去接受本报记者采访时曾说，许多家装设计师只能在众多厂家的产品中去寻找符合自己创作理念的产品，但是比较困难，在现有的仿古砖产品种中，产品同质化严重，很难找到跟设计师的设计理念相吻合的产品。
“产品设计师和家装设计师联系脱节的问题，在仿古届已经存在很多年。我是从室内装饰转到做陶瓷产品研发、终端形象设计、陶瓷品牌包装等，对产品设计和空间设计就有特别的见解。我曾经设计一个家居文化广场的海洋世界，就要求产品设计师给我设计生产海蓝色的瓷砖，当时就受到他们的质疑，他们认为这个颜色太夸张，没见过。还差点否定掉我的作品，但是最终做出来的效果却非常震撼。”大唐合盛陶瓷艺术总监刘小玮和记者说道，产品设计师与家装设计师的审美观、价值观还是存在很大差距。
看法：不认为或者没有意识到这是一个问题
“许多陶瓷企业并不觉得这是个问题，或者根本没有意识到这个问题。”考古砖家设计总监彭飞鹏认为，许多仿古砖企业的核心价值在于如何提高销售量，对于产品的运用效果便不是他们需要关心的问题。更多企业为了节约研发成本，直接生产或模仿市场流行的风格。“因为这个蛋糕太大了，特别是仿古砖这板块，市场饱和度还是不够的，所以他不需要特别的研发部门，很多消费者对件套产品认知度非常低，根本辨别不出瓷砖是原创还是模仿的，仿得差不多还比原创的还便宜，就是要赚这部分人的钱。”特地陶瓷艺术总监Morgen说。
要分层次看待问题
“对于这个问题，我认为要分层次进行讨论，有一些实力很强的家装设计师，对空间的设计有自己的理念与想法，能很好地把控产品的运用，对产品的要求会高一些;这几年设计培训机构的快速发展，中下层设计师也迅速增加，这一部分设计师相对来说，对空间的理解是模糊的，他们甚至只会画CAD图，他们仅满足于现有的产品。”Morgen认为要区分对于产品设计与运用效果不协调，产品设计师与家装设计师联系脱节，不能一概而论。
家装设计师不了解陶瓷生产工艺
“有些设计师说找不到符合自己设计理念的东西，只不过是一些设计师的一贯说辞。有些设计师的要求太刁难，我们跟一些很高端的设计师合作过，比如他要求我们做出许多牛仔裤堆在一起、缝在一起的错乱质感效果，我认为陶瓷是做不出来的，在陶瓷生产线上的东西，要做出这种堆砌的质感的瓷砖，只有做艺术陶艺的人才能做出来。”刘小玮认为，陶瓷产品的开发有特殊的局限性，它受到流水线的限制，他们所需要的仿古砖产品，不少在窑炉里烧的时候，要么就爆了、要么就裂了、要么就变形了。
