杭州是敞亮而轻松的，偌大的杭州城里，马路宽阔整洁，秀美的西湖水天相接。杭州的精华无疑应在西湖，西湖之盛名不在自然，而在人文，更在湖水浸润出的历代诗人的无数诗词歌赋和古今传奇的唐风宋韵之间，否则西湖也难有今日风情万种的姿容。

　　西湖之上，水石草木皆有幽色。人们上千年的经营早已将西湖变成了一座精致的园林，长堤漫步、水榭凭栏，随处吟咏两句古诗，引出一段典故，山水顿时生色。

　　不过，即便是同一片西湖水，在诗人笔下流淌的美，也是各有不同的。春日暖阳下，白堤之上的桃柳，怡红快绿之间是那明丽旖旎之美，而孤山一带，即便是没有细雨霏霏的孤清渲染，山石、林泉、草木也呈现出湿润幽暗之色。

　　楼台耸碧岑，一径入湖心。

　　不雨山长润，无云水自阴。

　　断桥芜藓涩，空院落花深。

　　犹忆西窗月，钟声在北林。

　　———(唐)张祜《题杭州孤山寺》

　　孤山地处西湖西北角，山虽小而名气大，地虽狭而名胜多，历史悠久，人文丰厚，是观赏西湖景色最佳之地。它因位于西湖的里湖与外湖之间，且以孤峰独立泱泱湖中而得名。孤山景色早在唐宋已闻名遐迩，有白居易《钱塘湖春行》“孤山寺北贾亭西，水面初平运脚低”之句可为证。

　　诗人伫立于寺中向外遥望，只见远处的楼台隐隐耸立于碧色掩映之下的山上，断桥连接着孤山，一直延伸到西湖中央。天朗无雨，山却总是翠色欲滴，无云的天空倒映在湖水之中，可还是不觉水之明丽，反倒自然地显出深不可测的样子。这一切都颇为传神，孤山浮青堆秀，宛如仙道处子一般，独立于泱泱碧水之中，自然地构筑起一幅孤山西湖的水墨画，清幽润泽。

　　其中“不雨山常润，无云水自阴”，前者的美通俗些，大家都爱看，后者喜欢的人就少些，却格外耐读，这里面自然包含着一番悠悠的禅意。下一句“断桥芜藓涩，空院落花深”，又将目光从极目纵横回归到了院落之中。“空院落花深”，是说在这寺院之中，残芳落尽、庭院幽深，诗人独立寺中，四下空寂无人。由远及进，高下点染，青山、碧水、断桥、落花，种种意象有机地构成了山在湖心，水围脚下，山水相映的画面，深寂秀丽的孤山寺的景物特点就跃然纸上了。最后的“犹忆西窗月，钟声在北林”，扩大了意境，造成虚实相生的效果。此情此景之中，亦真亦幻的钟声与月辉，更为这景色添上了一分朦胧的色彩。

　　山、水、落花、月色……这些事物优美、平淡的自然风韵构成了一种良好的审美境界，禅意悠悠，尽在这一片湖山钟声月辉之中了。

　　同样是西湖，在另外一位诗人的笔下，就全然是另一番景致了，并且风韵也相差甚远。

　　望海楼明照曙霞， 护江堤白踏晴沙。

　　涛声夜入伍员庙， 柳色春藏苏小家。

　　红袖织绫夸柿蒂， 青旗沽酒趁梨花。

　　谁开湖寺西南路， 草绿裙腰一道斜。

　　———(唐)白居易《杭州春望》

　　此诗为白居易任杭州刺史时作，旭日东升，霞光万道，钱塘江水滔滔入海，闪着银光。上两联主要是写自然景色，下一联则把重点移在风物人情上。梨花开时，游人沽饮;妇女在春色暖阳下织绫，酒旗相招;一任红袖翻飞，绫纹绮丽。诗意之浓，色彩之美，读之令人心醉。

　　再把目光移到远处，看最能代表杭州山水之美的西湖，结足春意。白堤烟柳葱蒨，露草芊绵的迷人景色，湖面的水光波影，岂非美丽少女的化身?

　　这首诗把杭州春日最有特征的景物，熔铸在一篇之中，就象用五色彩笔，画出一幅《杭州春望图》。画面以春柳、春草、春树及江水、湖水的翠绿为主色，又以梨花、红裙、彩绫、酒旗加以点染，朝日霞光映照其间，把杭州的春光装点得美丽无比，散发着浓郁的春意。

　　诗在写法上，由城外之东南，写到城内，然后又写到西湖，远近结合，错落有致，而又次序井然。同时，又将写景同咏古，摄自然之景同记风物人情结合起来，使景物更加丰富多彩，富有诗味，洋溢着诗人抑止不住的赞美之情。

　　当然，唐诗中写西湖的远不止于张祜和白居易，西湖恰若一位才貌俱佳的女子，它的姿态万千、优美雅致，“幽”与“繁”仅仅只是它众多情态里非常细微的表现，相信在不同人的眼中，会有各自独特的美学感受和人生顿悟。